■抒情
钱红丽
每一当听巴伦博伊姆弹奏贝多芬第十四钢琴奏鸣曲(《月光》) ,自会想起童年 ,与外婆一起的日子———这段日子是一生中最持久的
,却是最美不雅的
,它一次次重现于影像,短暂
,珍重,一次次试图将我复原成一个纯挚清白的人,一日日于清静里取患上实力。
贝多芬的《月光》联缀无垠,恰似河汉之水 ,饶富洗礼一总体一小段肉体生涯,叫醒心底最柔软的部份 ,迎着黝黑发达而去,这也是属于一总体的妨碍怪异 ,足以被持久地深藏 。
池塘是满的 ,小河也是满的,水田漠漠,天空蔚蓝,一个小女孩终日大有作为 ,跟在一个梳着疙疤头型的中年女子去世后,去往菜地,去往河滨……头顶不断有布谷鸟飞过,留下一串与众差距押韵的告诫:“发棵发棵,割麦插禾” 。正是这样的五月———一年中再不比五月更美的日子了 ,它彷佛不断活在了杜甫的诗里:圆荷浮小叶 ,细麦落轻花。
巴伦·博伊姆终于等来了鹤发苍然的早年,银发闪闪的早年,圆润的早年 ,便是这个杜普雷的前夫,在橘黄色灯光下弹奏《月光》 ,总让我发生一种幻觉 ,想起来四个字———鹤发圣婴,不错,是纯挚的暮年,也惟独纯挚的暮年可能把握贝多芬这种广博广博的柔情 ,年迈音乐家的琴声里有急切,巴伦·博伊姆的琴声冷清 ,娴静 ,以及美